2014年12月16日 08:59
来源：晶报 作者：姜梦诗 赖犁 

2014年12月12日，受“深圳晚八点”之邀，著名当代作家韩少功来深，为读者奉上了一场题为“多重的文学全球化”的精彩演讲。做过翻译工作的韩少功对跨国文化交流了解甚多，他认为，文学的对外交流并非像某些人想象的那样简单，“不仅仅就是文字符号的转换，跨国文化交流实际上有很多障碍和陷阱。”对于当前文学全球化中出现的问题，韩少功用“缺损”、“失衡”、“过滤”三个关键词来总结。

缺损：

薄弱的基础无法培育良好的文学市场

韩少功说，自己小时候很爱读法国科幻作家凡尔纳的《环游地球80天》。而当地球逐渐变成地球村，“很多人认为文学在全世界流通已经完全没有任何的障碍。那么，文学还有什么能够逃离、或者抗拒这种全球化的能力吗？还有什么可能性吗？”

在提出了这个问题后，韩少功没有直接回答，而是讲了自己的一次经历。

多年前，韩少功和一些作家朋友到蒙古去访问，他惊奇地发现在该国书店里的主要作品是诗歌，都是非常薄的小册子，甚至有60%-70%是儿歌，小说极其罕见。“为什么他们这么爱写儿歌？因为儿歌是他们唯一能够培育起来的文学市场。”蒙古人口200多万，属于小语种，这么小的文学市场很难出版优秀的文学作品，因为出版商无法盈利，也就无法培育文学阅读的市场。

除了人口基数小限制文学市场的发展，识字率也是限制因素之一。“印度的文盲率是32%，在南亚、西亚和非洲大部分国家的文盲率则更高。他们读不了小说，识字率是一个重大的限制因素。”语种的规模和识字率的限制造成了地球上有很多地方无法被“文学信号”所覆盖。“我把这种情况称为缺损，是文化跨国交流的一大障碍。”

失衡：

国势强弱导致信息不对称

跨国文化交流不都是双赢的，双方文化力量失衡，就会造成其中一方吃亏。

“跨国文化交流是双向的，它有时候是一头沉、单行道，就像进出口贸易那样，会出现贸易顺差或者逆差。”以中国为例，从上个世纪开始，我们有最优秀的作家和翻译家把国外优秀的文学作品翻译引进。“中国文学翻译西方文学都是在给作品加分，翻译家基本上都是一流的知识分子。但是这种情况在西方绝不可能，西方的汉学家在他们国家的文化格局中不占主流地位，而是非常边缘。当然中间有优秀的翻译家，但是总体汉语学家的质量，就我的观察而言不是那么乐观。所以中国的很多优秀文学作品进入西方以后，反而因为翻译水平减分了。”

除了翻译的问题外，走出国门的访问学者和作家们也很难融入到当地社会中，“华人作家还在华人圈子中，并没有把自己的作品推出去，或者只能自费出版。”

韩少功说，在跨国文化交流中，由于国势的强弱会带来某种严重的失衡，所以双方信息是不对称的。

过滤：

戴着有色眼镜阅读外来文化

韩少功认为，我们在解读任何一个外来文化时，或多或少地都戴了有色眼镜。比如中国人学外语，上世纪50年代学的是俄语，因为“苏联老大哥”，而到了80年代则发生了逆转，学的是英语。

“上世纪50年代，中国已经没有裹小脚的妇女了。但是美国，关于中国的小说、传闻中，都说中国女人裹小脚。为什么要强调这个？因为美国人爱看这个，它代表了一种奇奇怪怪的、有异国风情的东方文化。所以在西方人看来，中国人是裹小脚的，印度人是玩蛇的。如果他们没有看到这个，就觉得不是中国、不是印度。”韩少功说，不同国家之间戴着有色眼镜来看对方，这种情况已经存在很多年，“人们对对方会有一种自己的想象，一旦偏离了这种想象，文学作品可能就会被排除在视野之外。”

“所谓的文学全球化实际上是多重的、多样的。”韩少功说，多种的全球化交织在一块，缺损、失衡、过滤的情况始终存在，“所以全球化也有很多值得我们加以警觉和思考的问题。在这样的情况下，我们对自己、对世界的了解也要抱有一点点质疑，不要以为我了解了，世界就是这样。”

韩少功

1953年出生于湖南省。主要作品有“韩少功作品系列”十卷（上海文艺版），含短篇小说《西望茅草地》等，中篇小说《爸爸爸》等，散文《世界》、等，长篇小说《马桥词典》，等等。另有译作《生命中不能承受之轻》、《惶然录》等。作品有三十多种外文译本在境外出版。